在浩瀚的宇宙中，16倍太阳系以其独特的魅力，吸引着无数探险者的目光。今天，就让我们揭开这神秘星系的神秘面纱，一同踏上这场星际之旅。

1. 诗大致可分两段。一段从篇首至“美人如花隔云端”，写诗中人“在长安”的相思苦情。诗中描绘的是一个孤栖幽独者的形象。他（或她）居处非不华贵——这从“金井阑”可以窥见，但内心却感到寂寞和空虚。作者是通过环境气氛层层渲染的手法，来表现这一人物的感情的。先写所闻——阶下纺织娘凄切地鸣叫。虫鸣则岁时将晚，孤栖者的落寞之感可知。其次写肌肤所感，正是“霜送晓寒侵被”时候，他更不能成眠了。“微霜凄凄”当是通过逼人寒气感觉到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“罗帐灯昏”，益增愁思。一个“孤”字不仅写灯，也是人物心理写照，从而引起一番思念。“思欲绝”（犹言想煞人）可见其情之苦。于是进而写卷帷所见，那是一轮可望而不可即的明月呵，诗人心中想起什么呢，他发出了无可奈何的一声长叹。这就逼出诗中关键的一语：“美人如花隔云端。”“长相思”的题意到此方才具体表明。这个为诗中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前；却到底很远，远隔云端。与月儿一样，可望而不可即。由此可知他何以要“空长叹”了。值得注意的是，这句是诗中唯一的单句（独立句），给读者的印象也就特别突出，可见这一形象正是诗人要强调的。

2. 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。——《蝶恋花》苏轼

3. 一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。

4. 明月出天山，苍茫云海间。——《关山月》李白

5. 繁华尽处，寻一处无人山谷，建一木制小屋，铺一青石小路，与你晨钟暮鼓，安之若素。

6. 岁月从来不是白白过去的，总会有那样的时刻让你无法摆脱忧伤，就像诗人所说的那样，所有的灯都黯了，所有的角色还给面具。不过，回过头的时候，还是会发现最想要的就在自己的身后。

7. 釉泪是什么？建盏都是采用正烧的方法，所以，在口沿处釉层会比较薄，而建盏的内底聚的釉会比较厚，外壁，则往往施半釉，以达到避免在烧窑中底部产生粘窑的现象发生。由于釉在高温当中，容易流动的特性，所以也会有挂釉的现象，这种现象俗称“釉泪”或者“釉滴珠“，这是建盏的特点之一。

8. 燕成双，蝶成双，飞来飞去杨柳旁，问伊因底忙？ 绿纱窗，篆炉香，午梦惊回书满床，棋声春昼长。 宋·无名氏

9. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——《山园小梅》林逋

10. 上有青冥之高天， 下有渌水之波澜。

11. 《长相思·其一》 作者：李白

12. 儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。高鼎《村居》

13. 半窗疏影，一梦千年，琴歌萧萧笛声怜。

14. 这灯火通明的盛世，不知哪一日就要与我们话别。

15. 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。——《短歌行》曹操

16. 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——唐·刘禹锡《竹枝词》

17. 花开本无岸，魂落忘川犹在川。醉里不知烟波浩，梦中依稀灯火寒。花叶千年不相见，缘尽缘生舞翩迁，花不解语花颔首，佛度我心佛空叹。——曼珠沙华彼岸花

18. 心微动，奈何情已远，物也非，人也非，事事非，往日不可重。

19. 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人依楼。 唐·白居易

20. 译文：人的多愁善感是与生俱来的，这种情结和风花雪月无关。

21. 长街长，烟花繁，你挑灯回看；短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

22. 不恋尘世浮华，不写红尘纷扰，不叹世道苍凉，不惹情思哀怨。闲看花开，静待花落，冷暖自知，干净如始。

23. 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。——《古诗十九首》

24. “长相思”为词牌名，但本词内容与此密切相关。词分上下两阕，格律和字数一样。每阕四句，押平声韵。

25. 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——《秋夕》杜牧

26. 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。明月人倚楼。

27. 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——唐·杜秋娘《金缕衣》

28. 人生一梦，白云苍狗，错错对对，恩恩怨怨，终不过日月无声，水过无痕，所为弃者，一点执念而已。

29. 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

30. 回忆如墓，淡薄如素，我们是否该相忘于江湖。

31. 夜深了，清冷的秋露悄悄地打湿庭中的桂花。今夜，明月当空，人们都在赏月，不知那茫茫的秋思落在谁家？

32. 野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。汪藻《春日·一春略无十日晴》

33. 络纬秋啼金井阑， 微霜凄凄簟色寒。

34. 月亮里白兔捣药自秋而春，嫦娥孤单地住着与谁为邻？

35. 离别时一定要像以往那样离开教室，关灯关窗，顺路买根冰棍，假装成还会再见的样子。

36. 黄升《花庵词选》：此词上四句，皆谈钱塘景。

37. 其二，以春花春风起兴，写女思男。望月怀思，抚琴寄情，忆君怀君，悱恻缠绵。真有“人比黄花瘦”之叹。

38. 嗟余只影系人间， 如何同生不同死？——清·陈衡恪《题春绮遗像》

39. 白居易，字乐天，自号香山居士。太原（今属山西）人。德宗贞元十六年进士。历任翰林学士等官。由于他反对苛政，以诗歌指斥权贵，被贬为江州司马，后又知苏、杭，以刑部尚书致仕。他最工于诗，是中唐新乐府运动的中坚。在民间词的影响下，倚声填词，通俗平易，清新隽丽，流传较广。

40. 花开本无岸，魂落忘川犹在川。醉里不知烟波浩，梦中依稀灯火寒。花叶千年不相见，缘尽缘生舞翩迁，花不解语花颔首，佛渡我心佛空叹。

41. 现在的人见不到古时之月，现在的月却曾经照过古人。

42. 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词若“晴空冰柱”，通体虚明，不着迹象，而含情无际。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈远，直到天末吴山，仍是愁痕点点，凌虚着想，音调复动宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否则汴泗交流，与人何涉耶！结句盼归时之人月同圆，昔日愁眼中山色江光，皆入倚楼一笑矣。

43. 宫灯夜明昙华正盛，共饮逍遥一世悠然。

44. 怀着矛盾的心情，在山道上漫步徐行，这时一阵幽远的钟声传来，抬头望那钟鸣之处，原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。

45. 《白香词谱笺》卷一谢朝征云：黄叔升云：此词“汴水流”四句，皆说钱塘景。按泗水在今徐州府城东北，受汴水合流而东南入邳州。韩愈诗“汴泗交流郡城角”是也。瓜州即瓜州渡，在今扬州府南，皆属江北地，与钱塘相去甚远。叔阳谓说钱塘景，未知何指。

46. 雨如丝，柳如丝，织出春来一段奇，莺梭来往飞。 酒如池，醉如泥，遮莫教人有醒时，雨晴都不知。 宋·无名氏

47. 另有后人，著名诗人王安石，从中又化了一句：茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽（《钟山即事》）。不过个人觉得只是一种死寂，没有王籍的那种意境了。

48. 喜欢其中“明月松间照，清泉石上流。 ”这句。

49. 小时候不认识月亮， 把它称为白玉盘。

50. 译文：花开可以折取的时候就要尽管去折，不要等到花谢时只折了个空枝。

51. 一花一世界，一叶一如来，一砂一极乐，一笑一尘埃。

52. 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——《西江月》辛弃疾

53. 时光静好，与君语；细水流年，与君同；繁华落尽，与君老。

54. 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——《早春呈水部张十八员外》韩愈

55. 不过初中的时候最喜欢的一句反而是“千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”小时候喜欢悲一点的诗，略有“为赋新词强说愁”之嫌吧。

56. 古人与今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。

57. 稻花香里说丰年。听取蛙声一片。辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

58. 一念花开，一念花落，这山长水远的人世，终究是要自己走下去。

59. 天长路远魂飞苦， 梦魂不到关山难。

60. 一念起，天涯咫尺；一念灭，咫尺天涯。

61. 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。范成大《夏日田园杂兴·其七》

62. 多少黄昏烟雨斜檐，翻开诗篇，勾起一纸江南。

63. 其一，以秋声秋景起兴，写男思女。所思美人，远在长安。天和地远，关山阻遏，梦魂难越，见面为难。或以为此诗别有寄托，是诗人被迫离开长安后，对唐玄宗的怀念。喻守真以为“不能说他别有寄托，完全咏的‘长相思’本意”，此说有其道理。

64. 阳光温热，岁月静好，你还不来，我怎敢老去。

65. 此诗形式匀称，“美人如花隔云端”这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。前面由两个三言句发端，四个七言句拓展；后面由四个七言句叙写，两个三言句作结。全诗从“长相思”展开抒情，又于“长相思”一语收拢。在形式上颇具对称整饬之美，韵律感极强，大有助于抒情。诗中反复抒写的似乎只是男女相思，把这种相思苦情表现得淋漓尽致；但是，“美人如花隔云端”就不象实际生活的写照，而显有托兴意味。何况我国古典诗歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的传统，如《楚辞》“恐美人之迟暮”。而“长安”这个特定地点更暗示这里是一种政治的托寓，表明此诗的意旨在抒写诗人追求政治理想不能实现的苦闷。就此而言，此诗诗意又深含于形象之中，隐然不露，具备一种蕴藉的风度。所以王夫之赞此诗道：“题中偏不欲显，象外偏令有余，一以为风度，一以为淋漓，乌乎，观止矣。”（《唐诗评选》）

66. 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。柳永《望海潮·东南形胜》

67. 中秋的月光照射在庭院中，地上好像铺上了一层霜雪那样白，树上的鸦雀停止了聒噪，进入了梦乡。

68. 游兴正浓真是不忍离去，哪管它规程迢迢；几番下定决心离开，却又依恋山中一草一木。

69. 水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。徐玑《新凉》

70. 《删补唐诗选脉笺释会通评林》卷六十引黄升云：乐天此调，非后世作者所能及。